Психологический хоррор, вышедший в 1968 году, стал вехой в истории жанра, предложив зрителю не спецэффекты и монстров, а атмосферу паранойи и медленно нарастающего ужаса в повседневной жизни. Режиссёр Роман Полански выстраивает повествование вокруг молодой беременной женщины, которая начинает подозревать, что её соседи и даже собственный муж вовлечены в дьявольский заговор против неё. Постановка использует светлые, почти стерильные интерьеры нью-йоркской квартиры, контрастирующие с мрачными событиями, которые разворачиваются за её стенами. Миа Фэрроу создаёт образ хрупкой, но внутренне сильной героини, чья борьба за своего ребёнка становится борьбой за собственную душу. Ребенок Розмари сочетает элементы бытовой драмы и сверхъестественного триллера, оставаясь эталоном жанра спустя десятилетия.
Розмари и Гай Вудхаус переезжают в старый дом на Манхэттене, мечтая о спокойной семейной жизни. Гай — актёр, чья карьера буксует, а Розмари хочет ребёнка. Вскоре они знакомятся с пожилыми соседями — Романом и Минни Кастевет, которые кажутся слишком дружелюбными и навязчивыми. Гай быстро сближается с ними, а Розмари чувствует неловкость, но не хочет обижать мужа.
В ночь зачатия Розмари видит кошмар: её насилуют демонические существа, а на утро Гай говорит, что она кричала во сне. Вскоре она узнаёт, что беременна, но начинает замечать странности: врач, которого порекомендовали соседи, относится к ней с пренебрежением, а боли в животе кажутся неестественными. Ребенок Розмари показывает, как героиня постепенно теряет контроль над своей жизнью: она перестаёт есть приготовленную Минни еду, скрывается от посторонних глаз и пытается найти правду о своём положении.
Кульминация наступает, когда Розмари находит книгу о ведьмах и понимает, что её ребёнок — дитя Сатаны. Ребенок Розмари приводит героиню к финальному противостоянию: она видит колыбель с чёрными занавесками и понимает, что все вокруг — муж, врач, соседи — часть заговора. Однако когда Розмари заглядывает в колыбель, она не может убить ребёнка и принимает его, становясь частью дьявольского круга. Финал оставляет зрителя с чувством обречённости: героиня выбирает любовь к материнству, но эта любовь становится её проклятием.
Ребенок Розмари исследует тему потери контроля над собственным телом и жизнью в мире, где женщина становится объектом манипуляции. Главная героиня — не просто жертва, она активно борется за свою свободу, но общество, представленное мужем, врачами и соседями, систематически лишает её права выбора. Фильм показывает, как доверие к близким может стать ловушкой, а любовь к ребёнку — инструментом подавления личности.
Картина также поднимает вопрос о природе зла, которое не всегда выглядит монструозно: Кастеветы кажутся милыми стариками, а Гай — любящим мужем. Ребенок Розмари показывает, что зло часто приходит в привычной упаковке, и его нельзя распознать до тех пор, пока не станет слишком поздно. Финал, где героиня принимает свою участь, становится трагическим размышлением о том, что даже осознание правды не гарантирует освобождения. Эта глубина делает фильм вечным и заставляет зрителей смотреть онлайн его снова, чтобы заметить детали, упущенные при первом просмотре.
Съёмки проходили в Нью-Йорке, где для квартиры Вудхаусов использовалось реальное здание на Сентрал-Парк-Уэст, известное как «Дакота», которое впоследствии стало печально известным из-за убийства Джона Леннона. Это добавило фильму дополнительный слой мрачной легенды. Ребенок Розмари стал одним из первых фильмов, где съёмки велись в реальной квартире, а не в павильоне, что потребовало от создателей перестройки интерьеров под нужды сценария, включая установку фальшивых стен для камер. Миа Фэрроу была беременна во время съёмок, что сделало её образ более достоверным, хотя она пережила потерю ребёнка в реальной жизни, что добавило трагического подтекста её игре. Композитор Кшиштоф Комеда создал саундтрек с использованием детской колыбельной, которая стала одной из самых узнаваемых мелодий в истории кино. Сцена с кошмаром Розмари снималась с использованием нескольких дублей, и Полански лично следил за каждым движением актрисы, чтобы передать ужас без излишней театральности. Фильм получил «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана (Рут Гордон) и был номинирован ещё на несколько наград, закрепив за собой статус классики, которую изучают в киношколах до сих пор.