Продолжение культового хоррора, вышедшее в 1977 году, предлагает зрителям неожиданный поворот: вместо прямого сиквела режиссёр Джон Бурмен создаёт сюрреалистическую психологическую драму, которая углубляет мифологию, но отходит от реализма первой части. В центре сюжета — взрослая Реган, которая не помнит событий, связанных с одержимостью, но подсознательно продолжает чувствовать связь с демоном. Постановка использует яркие цвета, психоделические переходы и футуристические декорации, создавая странную, почти сновидческую атмосферу. Линда Блэр, Ричард Бёртон и Луиза Флетчер пытаются развить историю, показывая, что зло не может быть изгнано раз и навсегда. Изгоняющий дьявола 2 остаётся спорным фильмом, который, однако, привлекает зрителей своей необычной интерпретацией и смелыми визуальными решениями.
Прошло четыре года после событий в Джорджтауне. Реган живёт со своей матерью Крис, но ночные кошмары и видения продолжают мучить её. Доктор Джин Трейси, работающая с использованием экспериментального снаряжения, пытается помочь девочке, погружая её в состояние синхронизации сна, где она может общаться с теми, кто находится в подобном состоянии. Оказывается, что отец Меррин, погибший во время экзорцизма, также находится в этом пространстве и передаёт Реган предупреждения.
Вскоре выясняется, что демон Пазузу не был полностью побеждён. Изгоняющий дьявола 2 показывает, как зло продолжает существовать, ища новую жертву. Крис отправляется в Африку, чтобы найти следы древнего культа, связанного с Пазузу, где она встречает отца Ланкастера Меррина, который, как выясняется, выжил и знает больше о природе демона. Он объясняет, что Пазузу — это не просто демон, а древняя сущность, связанная с историей человечества.
Кульминация наступает, когда Реган и доктор Трейси с помощью аппарата синхронизации пытаются войти в сознание Пазузу. Изгоняющий дьявола 2 приводит зрителя к финальной битве в подземном гроте в Африке, где силы добра и зла сталкиваются в последний раз. Реган использует свои новые способности, чтобы уничтожить демона, но цена этого оказывается высокой. Финал остаётся двусмысленным, оставляя открытым вопрос о том, действительно ли зло побеждено или оно просто перешло в другую форму.
Изгоняющий дьявола 2 исследует тему памяти и подсознания, показывая, что травма не исчезает бесследно и может вернуться в самых неожиданных формах. Реган, пытаясь забыть об изгнании, сталкивается с тем, что её собственное сознание становится полем битвы. Фильм поднимает вопрос о том, можно ли избежать последствий столкновения со злом, если оно оставляет отпечаток на душе человека.
Картина также размышляет о природе добра и зла как о взаимосвязанных силах. Пазузу не просто враг — он часть вселенского порядка, который нуждается в балансе. Изгоняющий дьявола 2 показывает, что даже борьба с абсолютным злом может иметь неоднозначные последствия, а победа не всегда означает полное исчезновение угрозы. Этот философский подход вызвал споры среди поклонников первой части, но также привлёк тех, кто готов смотреть онлайн этот фильм, чтобы увидеть, как режиссёр рискнул переосмыслить канон.
Съёмки проходили в Лос-Анджелесе и Африке, где для сцен в гроте использовались реальные пещеры, что добавило фильму экзотической атмосферы. Изгоняющий дьявола 2 стал первым сиквелом, который полностью отошёл от реалистичного стиля первой части, используя психоделические визуальные эффекты и сюрреалистические переходы, что вызвало неоднозначные отзывы критиков. Линда Блэр вернулась к роли Реган, и её образ стал более зрелым, но она не чувствовала той же химии с новым режиссёром, что и с Фридкиным. Ричард Бёртон, исполняя роль отца Ланкастера Меррина, находился под воздействием алкоголя во время съёмок, что сказалось на его игре, но режиссёр решил оставить эти дубли, считая, что они придают персонажу трагическое величие. Сцена финальной битвы снималась с использованием механической куклы и миниатюр, так как CGI в конце 1970-х был недоступен. Фильм подвергся жёсткой критике за нелогичный сюжет и отход от оригинала, но со временем приобрёл культовый статус среди поклонников нестандартного кино. Бюджет составил около 14 миллионов долларов, а сборы не оправдали ожиданий, собрав около 30 миллионов по всему миру, что привело к закрытию планов на триквел до 1990 года. Саундтрек, созданный композитором Эннио Морриконе, сочетал электронные и этнические мотивы, отражая смешение культур и технологий в фильме.